Алида Валли

Загадочная, темноволосая иностранная звезда Алина Валли была названа «следующей Гарбо», но не оправдала послевоенных ожиданий, несмотря на свою холодную аристократическую красоту, отстраненную притягательность и значительный талант. Родившись 3 мая 1921 года в Поле, Италия (ныне Хорватия), в семье журналиста и профессора из Трентино и хозяйки дома из Истрии, она в подростковом возрасте изучала драматическое искусство в Римской академии кино и Centro Sperimentale di Cinematografia, прежде чем получить небольшие роли в таких фильмах, как Il cappello a tre punte (1935) [«Трехугольная шляпа»] и I due sergenti (1936) [«Два сержанта»]. Во время Второй мировой войны она стала знаменитой в Италии, сыграв заглавную роль в Manon Lescaut (1940), получила награду Венецианского кинофестиваля за «Маленький старинный мирок» (1941) [«Little Old World»] и произвела критическую сенсацию в фильме «Мы, живые» (1942) [«We the Living»]. Однако в 1943 году она на время оставила карьеру, отказавшись сниматься в том, что считала фашистской пропагандой, и была вынуждена скрываться. На следующий год она вышла замуж за сюрреалиста, художника/пианиста/композитора Оскара Де Мео. У них было двое детей, и один из них, Карло Де Мео, стал актером. Она развелась в 1955 году, затем вернулась в Италию.

После своей мощной, отмеченной наградами работы в заглавной роли в Eugenia Grandet (1946) она была замечена и приглашена Дэвидом О. Селзником сыграть подозреваемую в убийстве Маддалену Парадин в фильме Альфреда Хичкока «Дело Парадайна» (1947). В годы Голливуда ее в титрах указывали просто как «Valli», и Селзник также дал ей главное женское место в классическом нуаре Кэрол Рида «Третий человек» (1949), но на каждый успешный фильм — например, уже упомянутые — приходились и такие неудачи, как «Чудо колокола» (1948), и зрители от них отворачивались. В 1951 году она попрощалась с Голливудом и вернулась в любимую Италию. Снова в Европе, она была востребована у лучших режиссеров. Ее графиня в «Чувство» Лукино Висконти (1954) получила широкое признание, и она легко переходила от ролей инженю к ярким характерным образам. Позднейшие заметные фильмы включали как костюмные драмы, так и фильмы ужасов, где она играла все — от баронесс до бабушек — в таких картинах, как «Глаза без лица» (1960) [«Eyes Without a Face»], Le gigolo (1960), «Царь Эдип» (1967) [«Oedipus Rex»], «Милый Дракула» (1974), «Двадцатый век» (1976), «Суспирия» (1977), «Луна» (1979), «Преисподняя» (1980), Aspern (1982), «Месяц на озере» (1995) и, совсем недавно, «Страстная неделя» (2001).