Габриэле Ферцетти

Элегантный, светский и прекрасно говоривший Габриэле Ферцетти был одной из самых заметных международных звёзд Италии 1950-х и 1960-х годов. Его страсть к сцене началась с участия в университетских спектаклях. Это открыло ему путь к стипендии в Римской академии драматического искусства (Accademia d'arte drammatica). Вскоре его исключили за выступление в профессиональной труппе, после чего он перешёл в Национальный театр, а год спустя — в труппу Vivi Gioi. Когда его позвал экран, Ферцетти дебютировал в кино в семнадцать лет в фильме Луиджи Кьярини Via delle cinque lune (1942). После череды второстепенных ролей и безымянных эпизодов как статиста его первой настоящей главной ролью стала партия напротив Джины Лоллобриджиды в комедии «Провинциалка» (1953). Эта роль принесла ему награду от Итальянского национального союза киножурналистов и утвердила его репутацию крупной романтической звезды. Затем последовали стабильные предложения более сложных ролей в самых разных жанрах. Он сыграл центрального персонажа соответственно в Puccini (1953) и «Приключениях Джакомо Казановы» (1955), прежде чем блестяще сыграть страдающего художника в «Подругах» Микеланджело Антониони (1955). Он вновь впечатлил как неудавшийся архитектор и нерешительный плейбой Сандро в скандальном «Приключении» (1960), также поставленном Антониони.

К началу 60-х его выразительная внешность часто приводила к тому, что его приглашали в провокационные политические драмы в роли несовершенных людей, скрывающихся за обаятельными, изысканными фасадами. Он также завоевал международную известность благодаря характерным ролям в Beta Som (1963), «Я шпион» (1965), в роли циничного железнодорожного барона в эпической картине Серджо Леоне «Однажды на Диком Западе» (1968) и в роли главы синдиката Марка-Андж Драко, объединяющего силы с Джеймсом Бондом в «На секретной службе Её Величества» (1969) (впрочем, его акцент сочли слишком сильным, и его дублировал Дэвид де Кайзер). Карьера Ферцетти продолжала процветать в 70-х и далее, несмотря на отдельные промахи (включая неуместно подобранный состав в «Гитлер: Последние десять дней» (1973) и кассовый провал «Инчхона» (1981)). В последние годы он почти полностью ограничил свои появления малым экраном.