Хоуп Холидей

Подобно Джуди Холлидей за десятилетие до неё, Хоуп Холидей стала известна как дама с «голосом» в 1960-х, её хрипловатый бруклинский тембр был сразу узнаваем в кино и на телевидении. Эта жизнерадостная комедийная актриса, чья светловолосая мальчишеская внешность и мощная энергия напоминали Бетти Хаттон и которая пробилась к славе в фильмах режиссёра Билли Уайлдера, неоднократно использовала этот уникальный голос на протяжении своей карьеры, прежде чем постепенно уйти из актёрства и заняться продюсированием.

Она родилась как Хоуп Джейн Зи 30 ноября 1933 года в Бруклине и выросла на Манхэттене. Дочь бурлескного комика, ставшего продюсером и менеджером Capitol Theatre, Аллена Зи, который родился как Аллен Заславский в еврейской семье русских корней, но законно сменил фамилию на «Зи» ещё до рождения Хоуп, актриса и её старшая сестра Джуди рано были вовлечены в шоу-бизнес. Обученная балету, степу и современному танцу, Хоуп впервые выступила в детстве в программе «Hearn's Kiddie Hour» на местном нью-йоркском радио, где пела и танцевала.

Благодаря связям их влиятельного отца и Хоуп (выступавшей под именем «Hope Zee»), и Джуди (под именем «Judy Sinclair») дебютировали на Бродвее ещё подростками в хоре мюзикла «Gentlemen Prefer Blondes» в 1949 году, где главную роль исполняла Кэрол Чэннинг. Затем Хоуп некоторое время без особого успеха пела в оркестре Ральфа Фланагана, выступала в ночных клубах и была аттракционом Copacabana, прежде чем вернуться на сцену. Отец сменил ей сценическое имя на «Hope Holiday» (в честь Джуди Холлидей), чтобы избежать разговоров о непотизме, когда он и Гай Ломбардо взяли её на роль «Teeny Weeny Genie» в музыкальной феерии 1954 года «Arabian Nights» с Лаурицем Мельхиором в Jones Beach Marine Theatre на Лонг-Айленде.

После увольнения из бродвейского шоу «Top Banana» карьера Хоуп вновь пошла в гору в летних театральных постановках с такими спектаклями, как «Guys and Dolls» (где она развила «голос» в образе Аделаиды), «Оклахома!» (в роли Эдо Энни), «Best Foot Forward» (в роли Этель), а также как танцовщица в бродвейской и кино-версии 1956 года «Крошка Абнер» (1959). Однако по-настоящему она взлетела после того, как Билли Уайлдер взял её на роль миссис Марджи МакДугалл, рождественской ночной знакомой Джека Леммона в трактире, в удостоенном «Оскара» фильме «Квартира» (1960). Её неповторимый голос и чудаковатое выражение лица мгновенно покорили зрителей, придав сценам с Леммоном идеальное сочетание комедии и трагизма.

Успех в этом фильме привёл к недолгому эксклюзивному контракту с Paramount и комиком Джерри Льюисом, а также к роли в его картине «Дамский угодник» (1961), не говоря уже о нескольких гостевых появлениях на телевидении в таких популярных сериалах, как «Checkmate», «Have Gun, Will Travel», «Ben Casey», «The New Phil Silvers Show» и «The Farmer's Daughter». Она также снялась в фильме Билли Уайлдера «Нежная Ирма» (1963) в роли Лолиты, броской парижской проститутки с лопающейся жвачкой и солнцезащитными очками в форме сердца, а в вестерн-комедии «Пропойцы» (1965) — в роли грубоватого любовного интереса Генри Фонды.

После её брака в 1967 году (второго) с актёром-характерником Фрэнком Мартом последовало ещё больше телевидения, но актёрская карьера Хоуп постепенно угасала, ограничиваясь лишь эпизодическими появлениями в таких комедиях, как «That Girl!», «Love, American Style», «Switch» и «Vega$». В начале 1980-х по инициативе друга и актёра Кэмерона Митчелла она начала работать в качестве сопродюсера/исполнительного продюсера в нескольких его малобюджетных эксплуатационных проектах, включая Texas Lightning (1981), «Неукротимая сила» (1982), Killpoint (1984), «Удар ниже пояса» (1986), Code Name Vengeance (1987), «Мятеж в космосе» (1988) и Rage to Kill (1987). Затем она продолжила заниматься продюсированием под эгидой режиссёра Дэвида Уинтерса, прежде чем уйти на пенсию.