Жан-Пьер Жёне
Жан-Пьер Жёне — самоучка-режиссёр, очень рано увлёкшийся кино, с тяготением к фантастическому кинематографу, где форма столь же важна, как и содержание. Поэтому он начал снимать телерекламу и видеоклипы (например, для Julien Clerc в 1984 году). В то же время он познакомился с художником и рисовальщиком Марком Каро, вместе с которым снял два короткометражных анимационных фильма: L'évasion (1978) и Le manège (1979), причём последний получил «Сезар» как лучший короткометражный фильм. После этих двух успешных фильмов Жёне и Каро более года работали вместе, прорабатывая каждую деталь (сценарий, костюмы, художественное оформление) своего третьего короткометражного фильма: Бункер последнего выстрела (1981). Этот фильм сочетал научную фантастику и героическое фэнтези в визуально безумной истории о нарастающей паранойе среди солдат, запертых под землёй. За него они получили несколько фестивальных призов во Франции. (Этот фильм также отметил их первое сотрудничество с Жилем Адрианом, который позже вместе с ними написал сюжет их двух полнометражных фильмов.) После этого Жёне снял ещё две короткометражки без помощи Каро: Pas de repos pour Billy Brakko (1983), а затем Пустяки (1989) с Домиником Пиноном, ставшим ещё одним постоянным соавтором Жёне. Все короткометражные фильмы Жёне получили множество наград во Франции и за рубежом, а за Пустяки (1989) он получил второй «Сезар».
В 1991 году Жёне и Каро сделали первые шаги в полнометражном кино: Деликатесы (1991). Фильм имел такой успех, что получил 4 «Сезара», включая награды за лучшего нового режиссёра(-ов) и лучший сценарий. В этой картине Жёне и Каро разделили обязанности: первый руководил актёрами, а второй координировал художественные элементы. И Жёне вновь показал свою любовь к Доминику Пинону, конечно, а также к Руфусу, Жан-Клоду Дрейфюсу и Тикки Холгадо, которые снова появились в следующих фильмах Жёне, а также к Морису Лами, у которого уже была небольшая роль в Пустяки (1989). Успех Деликатесы (1991) удивил даже самих Жёне и Каро, но они воспользовались им, чтобы наконец осуществить проект, которому было почти 10 лет! На реализацию этого проекта ушло ещё более четырёх лет, но фильм получился грандиозным: Город потерянных детей (1995) — мрачная сказка, и для своего времени он был настолько новаторским, что пришлось создавать новое программное обеспечение для спецэффектов (в основном созданных Питофом). Жёне и Каро сохранили те же обязанности, что и в Деликатесы (1991), а фильм также объединил разные международные таланты: американского актёра Рона Перлмана, актёра чилийского происхождения Даниэля Эмилфорка, иранского оператора Дариуса Хонджи (который уже работал в группе Деликатесы (1991)), американо-итальянского композитора Анжело Бадаламенти и французского модельера Жан-Поля Готье, отвечавшего за костюмы. Хотя фильм и был задуман как подходящий для детей, некоторые сочли его «мрачным», на что Жёне и Каро ответили, что он ничуть не «мрачнее», чем Пиноккио (1940) или Бэмби (1942).
Но и эти критики не помешали фильму стать успешным, а когда он привлёк к ним ещё больше внимания, до звонка из Голливуда оставалось недолго. Так, в 1997 году Жёне покинул Францию, чтобы на время поработать в США над четвёртой частью серии «Чужой»: Чужой 4: Воскрешение (1997). Марк Каро последовал за ним лишь как художник-постановщик, а Жёне привёз с собой небольшую «армию» постоянных соавторов (в основном французов): актёров Доминика Пинона и Рона Перлмана, а также Питофа, Дариуса Хонджи и монтажёра Эрве Шнейда, а впервые и Алена Карсу, отвечавшего за спецэффекты следующего фильма Жёне. В 2000 году, после двух совместных работ с Каро и одной в США, Жёне вернулся во Францию, чтобы снять более личный фильм, хотя сюжет вместе с ним написал Гийом Лоран. Так он использовал множество разных деталей, которые записывал по ходу жизни (а также переработал вещи, уже сделанные им ранее, например в Пустяки (1989)), и в основном снимал свою историю в парижском пригороде Монмартре, где живёт. В результате появилась Амели (2001) с Одри Тоту и Матьё Кассовицем. С этим фильмом Жёне добился крупнейшего в истории французского кино мирового успеха. Настоящее волшебное зелье, которое получило бесчисленное множество наград по всему миру, включая 4 «Сезара» (и, соответственно, Жёне получил свой пятый и шестой «Сезары»!).
В конце концов Жёне решил экранизировать книгу Себастьена Жапризо Долгая помолвка (2004), для которой снова пригласил Одри Тоту и Доминика Пинона, а также многих других известных французских актёров и Джоди Фостер. Фильм имел один из самых больших бюджетов в истории французского кино и в итоге добился хорошего международного успеха и множества номинаций и наград.