Джойс Джеймисон
Пышногрудая, привлекательная Джойс Джеймисон обычно получала типажные роли "развратных женщин", "дам" и пустоголовых блондинок — в некотором роде в духе Барбары Николс. В реальной жизни, как утверждали, она, подобно таким же легкомысленным блондинкам, как Джуди Холлидей и Джейн Мэнсфилд, была полной противоположностью своим экранным образам: выпускница театрального факультета UCLA, очень умная и начитанная.
Родившись в Чикаго в 1927 году (а не в 1932-м, как ошибочно сообщалось) под именем Джойс Кингсли, согласно Cook County, Illinois Birth Index, 1916–1935 (File Number 6045258), она начала сниматься в кино с 1951 года, после того как её "заметил" в небольшом Cabaret Club Стив Аллен. К тому времени она уже была опытной сценической исполнительницей в музыкальных ревю, где играла несколько партий в шоу, поставленных её тогдашним мужем и наставником Билли Барнсом — сначала в Cabaret Club, затем в театре Las Palmas в Голливуде и, наконец, на Бродвее.
После нескольких небольших ролей второго плана на большом экране и пары странных сценариев для телевидения, написанных за других, карьера Джеймисон набрала обороты с конца 1950-х. Она появилась в более значимых картинах, например в «Квартире» Билли Уайлдера (1960). Владевшая диалектами и пародией, Джеймисон прославилась в Tonight Starring Jack Paar (1957) своим номером с чревовещанием, где фигурировало её "альтер эго" — воображаемая кукла по иронии названная «Мэрилин». Говорили, что идею этого "другого персонажа" Джеймисон почерпнула из британской классики ужасов «Глубокой ночью» (1945). По слухам, ещё более шумными были её язвительные пародии на Джуди Гарленд, Грейс Келли и, прежде всего, Марлен Дитрих.
Возможно, её лучше всего помнят за первые две готические культовые ленты, которые она сняла для Роджера Кормана и которые были вольно основаны на рассказах Эдгара Аллана По. В «Историях ужасов» (1962) она (во второй истории, "The Black Cat") играет жену похотливого, постоянно пьяного Питера Лорре — Аннабел, которую постигает унизительная участь быть заживо замурованной в винном погребе вместе с любовником Винсентом Прайсом. Её исполнение на пути к этой гибели — одновременно смешное и трагическое — в полной мере показало, что она способна на равных держаться в ведущей роли рядом с такими мощными личностями, как Лорре и Прайс. Во второй своей работе у Кормана, «Комедии ужасов» (1963), она была весьма хороша (и, безусловно, очень эффектна), хотя и в более типичной роли легкомысленной дочери дряхлого Бориса Карлоффа — Амариллис Трамбулл.
На телевидении у неё была повторяющаяся роль в «Шоу Энди Гриффита» (1960), а также она появлялась в гостях во многих классических сериалах, включая вестерны и научную фантастику, хотя её сильной стороной, без сомнения, была комедия. Не в силах избавиться от навешанного на неё амплуа, она редко получала роли, соответствовавшие её актёрскому таланту. Однажды Джеймисон язвительно заметила в интервью: "Все ожидают, что меня будут брать на роль глупой или обиженной блондинки. После собеседования я только и слышу, как они говорят: ‘Эй! Она умная, но что с этим делать?’" (The Pittsburgh Press, 27 июля 1958).