Пол Томас Андерсон
Андерсон родился в 1970 году. Он был одним из первых представителей поколения кинематографистов «видеопрокатов». Его отец был первым человеком в квартале, у которого появился видеомагнитофон, и с самого раннего возраста у Андерсона было доступно огромное количество фильмов. В то время как такие режиссеры, как Спилберг, набирались опыта, снимая 8-миллиметровые фильмы, Андерсон набивал руку, снимая фильмы на видео и монтируя их из одного видеомагнитофона в другой.
Часть художественной ДНК Андерсона идет от его отца, который вел ночное хоррор-шоу в Кливленде. Его отец знал немало чудаковатых знаменитостей, таких как Роберт Ридгли, актер, часто появлявшийся в фильмах Мела Брукса и позже сыгравший «Полковника» в «Ночах в стиле буги» Андерсона (1997). На Андерсона также сильно повлияло взросление в «Долине», а именно в пригородной долине Сан-Фернандо в Большом Лос-Анджелесе. В 1980-х «Долина» была увековечена благодаря «долинным девчонкам», ездившим по торговым центрам, но для Андерсона это была чуть захудалая часть пригородной Америки. Ты был близко к Голливуду, но еще не там. По округе бродили неудачники и погасшие. Опыт взросления Андерсона в «Долине» несомненно сформировал его художественное «я», тем более что три из четырех его полнометражных фильмов для кинотеатров разворачиваются именно там.
Андерсон рано увлекся кинопроизводством. Его самым значительным любительским фильмом стала «История Дирка Дигглера» (1988) — своего рода псевдодокументалка в духе «Это — Spinal Tap» (1984) о некогда великой порнозвезде по имени Дирк Дигглер. Поступив в киношколу Нью-Йоркского университета на два дня, Андерсон забрал деньги за обучение и снял свой короткометражный фильм «Сигареты и кофе» (1993). До того как получить шанс снять свой первый полнометражный фильм, который он любил называть Sydney, а позже он стал известен публике как «Роковая восьмерка» (1996), он также работал ассистентом продюсера на множестве рекламных роликов и музыкальных клипов. Фильм был разработан и профинансирован через Sundance Lab, не без сходства с «Бешеными псами» Квентина Тарантино (1992). Андерсон пригласил трех актеров, с которыми продолжит работать и дальше: ветерана Элтмана Филипа Бейкера Холла, крепкого и обаятельного Джона С. Райли и, в небольшой роли, Филипа Сеймура Хоффмана, который на тот момент уже снялся во всех четырех фильмах Андерсона. Фильм рассказывает об ангеле-хранителе (роль Холла), который берет под крыло неудачливого Райли. В этом намеренно неспешном фильме было несколько фирменных черт Андерсона: прекрасное использование естественного света, длинные планы и первоклассная актерская игра. Однако Rysher Entertainment смонтировала фильм заново (и сменила название) вопреки желанию Андерсона. Критики его высоко оценили, но в прокате он не пошел. Тем не менее этого хватило, чтобы Андерсону в итоге профинансировали следующий фильм. «Ночи в стиле буги» в каком-то смысле были ремейком «Истории Дирка Дигглера», но Андерсон отказался от сатирического подхода и вместо этого создал широкое полотно о суррогатной семье порнографов. Фильм часто был полон радости в своем взгляде на 1970-е и на те дни, когда порнографию еще снимали на пленку, показывали в кинотеатрах, а ее актеры хотя бы могли обманывать себя, полагая, что они кинозвезды. Но «Ночи в стиле буги» не обходили и мрачную сторону, показывая убийство и самоубийство буквально в одном (почти) непрерывном кадре, а также демонстрируя, как жизнь этих людей приходила в упадок и как затем они снова поднимались.
Андерсон снова работал не только с Холлом, Райли и Хоффманом, но и с Джулианной Мур, Мелорой Уолтерс, Уильямом Х. Мэйси и Луисом Гусманом. В итоге у Андерсона было то, что редко встречается в американском кино: постоянная труппа первоклассных актеров. Помимо уже упомянутых, Андерсон также добивался великолепных работ от Берта Рейнолдса и Марка Уолберга — двух актеров, чьи карьеры в момент выхода «Ночей в стиле буги» вовсе не были на пике, но после этого они стали гораздо более востребованными.
Успех «Ночей в стиле буги» дал Андерсону шанс по-настоящему рискнуть в «Магнолии» (1999) — грандиозной мозаике, способной затмить «Нашвилл» Олтмана (1975) количеством персонажей.
На Каннском фестивале Андерсон получил приз за лучшую режиссуру за «Любовь, сбивающую с ног» (2002).
