Роберт Дюваль
Опытный актер и режиссер Роберт Селден Дюваль родился 5 января 1931 года в Сан-Диего, Калифорния, в семье Милдред Вирджинии (Харт), актрисы-любительницы, и Уильяма Ховарда Дюваля, кадрового военного, который впоследствии стал адмиралом. Дюваль изучал драматическое искусство в Principia College (Эльса, Иллинойс), а затем после окончания учебы в 1953 году два года служил в армии. В 1955 году он начал посещать Школу театра The Neighborhood Playhouse в Нью-Йорке по программе G.I. Bill, занимаясь у Сэнфорда Мейснера вместе с Дастином Хоффманом, с которым Дюваль делил квартиру. Оба были близко знакомы с еще одним молодым актером-неудачником по имени Джин Хэкмен. Мейснер дал Дювалю роль в пьесе «The Midnight Caller» Хортона Фута — это знакомство впоследствии оказалось решающим для его карьеры, поскольку именно Фут рекомендовал Дюваля на роль умственно отсталого «Бoo Рэдли» в Убить пересмешника (1962). Это была его первая «крупная» роль после дебюта в кино в 1956 году в роли военного полицейского в Кто-то там наверху любит меня (1956) с Полом Ньюманом.
Дюваль начал завоевывать имя как театральный актер в Нью-Йорке, получив премию Obie в 1965 году за роль одержимого инцестом докера «Эдди Карбоне» в внебродвейском возобновлении пьесы Артура Миллера «С видa с моста», постановке, где его старый сосед по квартире Хоффман был ассистентом режиссера. Он регулярно работал на телевидении в эпизодах сериалов и появлялся в кино как скромно указанный характерный актер, например в Погоне (1966) Артура Пенна с Марлоном Брандо и в Обратном отсчете (1967) Роберта Олтмена и Людях дождя (1969) Фрэнсиса Форда Копполы, где в обоих фильмах снимался вместе с Джеймсом Кааном.
Он также запомнился как злодей, которого в кульминации Настоящего мужества (1969) подстрелил Джон Уэйн, и как первый «майор Фрэнк Бернс», создавший этого персонажа в комедии Олтмена о Корейской войне Военно-полевой госпиталь М.Э.Ш. (1970). Он также появился в заглавной роли в режиссерском дебюте Джорджа Лукаса Галактика ТНХ-1138 (1971). Именно Фрэнсис Форд Коппола, приглашая актеров в Крестного отца (1972), вновь свел Дюваля с Брандо и Кааном и обеспечил ему прорыв в карьере благодаря роли мафиозного адвоката «Тома Хагена». За эту роль он получил первую из шести номинаций на премию «Оскар».
После этого Дюваль постоянно работал в заметных ролях в таких фильмах, как Крестный отец 2 (1974), Элита убийц (1975), Телесеть (1976), Критическое решение (1976) и Орел приземлился (1976). Иногда этот актер-актер получал шанс сыграть главную роль, особенно в Завтра (1972), где он блистал в образе косноязычного фермера из глубинки, созданного по мотивам Уильяма Фолкнера. Менее впечатляющим он был в главной роли в Нагрудном знаке 373 (1973), где сыграл персонажа, основанного на реальном детективе NYPD Эдди Игане — том самом, которого его старый друг Джин Хэкмен получил премию «Оскар» за исполнение в вымышленном образе «Поупай Дойла» в Французском связном (1971).
Именно его появление в роли «подполковника Килгора» в еще одном фильме Копполы, Апокалипсис сегодня (1979), окончательно утвердило репутацию Дюваля как великого актера. За эту роль он получил вторую номинацию на премию «Оскар», а Книга рекордов Гиннесса назвала его самым разносторонним актером в мире. Дюваль создал одного из самых запоминающихся персонажей в истории кино и подарил миру знаменитую фразу: «Люблю запах напалма по утрам!»
В дальнейшем Дюваль стал одним из немногих признанных характерных актеров, сумевших перейти от ролей второго плана к главным ролям, получив номинации на «Оскар» за Великого Сантини (1979) и Нежное милосердие (1983), причем за последний фильм он получил премию «Оскар» как лучший актер. На вершине карьеры Дюваль, казалось, оказался под властью пресловутого «проклятия Оскара», погубившего карьеру таких лауреатов, как Луиза Райнер, Род Стайгер и Клифф Робертсон. Он не мог найти работу, соответствующую его таланту, либо из-за завышенных гонорарных требований после «Оскара», либо из-за того, что в индустрии не видели в нем подлинного исполнителя главных ролей. Он не появился в Крестном отце 3 (1990), поскольку студия не пошла ему навстречу в вопросе гонорара, сопоставимого с оплатой Аль Пачино, который получал 5 миллионов долларов за возвращение к роли Майкла Корлеоне.
Его главным достижением в непосредственный послепремиальный период стала триумфальная роль обветренного техасского рейнджера Гаса Маккрея в телемини-сериале Одинокий голубь (1989), за которую он получил номинацию на «Эмми». Он получил вторую номинацию на «Эмми» и «Золотой глобус» за образ советского диктатора Иосифа Сталина в Сталине (1992), а третью номинацию на «Эмми» — за роль нацистского военного преступника Адольфа Эйхмана в Человеке, захватившем Эйхмана (1996).
Итогом его карьерного спада стало то, что Дюваль в конце концов вновь утвердился в статусе одного из ведущих характерных актеров индустрии, соперничающего лишь со своим старым другом Джином Хэкменом. В отличие от Хэкмена, Дюваль еще и ставил фильмы, включая документальный We're Not the Jet Set (1974), Angelo My Love (1983) и Убийственное танго (2002). Как сценарист и режиссер он подарил себе одну из самых запоминающихся ролей — проповедника, скрывающегося от закона в Апостоле (1997); это было блестящее исполнение, за которое он получил третью номинацию как лучший актер и пятую номинацию на «Оскар» в целом. Фильм вернул Дюваля в первый ряд великих актеров, а затем последовала номинация на «Оскар» за лучшую роль второго плана в Гражданском иске (1998).
Роберта Дюваля долго будут помнить как одного из величайших американских актеров-натуралистов, в традиции Спенсера Трейси и его частого партнера по экрану Марлона Брандо. Его роли «Бoo Рэдли» в Убить пересмешника (1962), «Джексона Фентри» в Завтра (1972), «Тома Хагена» в первых двух фильмах «Крестный отец», «Фрэнка Хакетта» в Телесети (1976), «подполковника Килгора» в Апокалипсисе сегодня (1979), «Булла Мичама» в Великом Сантини (1979), «Мака Слэджа» в Нежном милосердии (1983), «Гаса Маккрея» в Одиноком голубе (1989) и «Сонни Дьюи» в Апостоле (1997) — это одни из лучших актерских работ, когда-либо запечатленных на пленке. Такой послужной список мало кто может сравнить, не говоря уже о том, чтобы превзойти.