Ширли Столер
Ее резкое, жесткое, словно пудингом налитое лицо было в стиле Чарльза Лотона и не способно было ни на тепло, ни тем более на улыбку. Его поддерживала огромная фигура, одновременно внушавшая страх и предвещавшая беду. Взамен эти особенности позволили характерной актрисе Ширли Столер сыграть пару самых отвратительных и пугающих женщин, когда-либо появлявшихся на экране. Именно ее чудовищные экранные образы запомнились лучше всего.
Родившись старшей из четырех детей в семье польско-еврейских иммигрантов 30 марта 1929 года, Ширли из Бруклина дебютировала на сцене в 1955 году и получила опыт, работая в нью-йоркских экспериментальных труппах La Mama, Caffe Cino и Living Theatre. К моменту прихода в кино она уже была заметной фигурой андеграунда, участвуя в таких постановках, как «Balls» и «Sunset», а в 1970 году в возрасте 41 года приобрела небольшую, но громкую кинематографическую известность.
Ее самым первым экранным образом стала реальная убийца Марту Бек в суровом, жутком, снятом на мизерный бюджет фильме Убийцы медового месяца (1970). В паре с элегантным и привлекательным Рэймондом Фернандесом в исполнении Тони Ло Бьянко они создали дерзкую пару серийных убийц «Lonelyhearts», о которых и сегодня говорят в культовых кругах.
Ширли было трудно превзойти Марту Бек. В следующие несколько лет после этого ей удавалось найти лишь второстепенную, малопривлекательную роль в удостоенном «Оскара» триллере Клют (1971) и небольшую роль в телесериале «Kojak».
И затем, словно ничто не могло превзойти ее вышеупомянутый дебют по степени жути, Ширли была выбрана на роль отвратительной комендантки концлагеря с кнутом и пристрастем к сигарам в шедевре Лины Вертмюллер о Второй мировой войне Паскуалино 'Семь красоток' (1975). Пугающая и соблазнительная игра Столер с перепуганным заключенным Джанкарло Джаннини, чья ничтожная жизнь оказывается в ее руках, остается одной из самых захватывающих, мучительных и завораживающих сцен, когда-либо снятых.
На протяжении всей карьеры Ширли в основном приглашали на роли либо восточноевропейских домохозяек, либо жестких городских типов (проституток, барменш, хозяйок борделей, тюремных надзирательниц). Слишком часто она появлялась в дешевых картинах, недостойных ее таланта; в ее небольшую галерею гротескных образов вошли тюремная надзирательница в Отчаянно ищу Сьюзэн (1985), Spike the Bartender в Франкеншлюха (1990) и владелица ломбарда в Майами Блюз (1990), где она отрубает пальцы мошеннику Алеку Болдуину мачете. Среди более человечных ее ролей — убитая горем мать времён Вьетнамской войны в высококлассном лауреате «Оскара» Охотник на оленей (1978).
В официальной театральной биографии Ширли значится национальное турне начала 1980-х с «The Music Man». Ее единственная бродвейская роль, в возрасте 52 лет, была ролью Шарлотты в недолговечной постановке 1981 года «Lolita» с Дональдом Сазерлендом в роли Гумберта Гумберта и Бланш Бейкер в роли нимфетки. Спектакль закрылся через девять дней.
На телевидении Ширли время от времени возвращалась в повторяющихся ролях, а в 1980-х недолго была постоянной участницей сразу двух сериалов: дневных (как «Frankie» в 1980 году в На пороге ночи (1956), «Mrs. Steve» в 1986 году в Пи-Ви (1986) и персонаж по имени «Tiny» в сезоне 1986–1987 Одна жизнь, чтобы жить (1968)) и вечерней драмы (как Dottie Jessup в Skag (1980)).
После менее значительных ролей в фильмах Малкольм Икс (1992), Старые ворчуны разбушевались (1995) и в последнем, комедии The Deli (1997), Ширли покинула экран, борясь с ухудшением здоровья. Актриса, никогда не выходившая замуж, умерла в Манхэттене, Нью-Йорк, от сердечной недостаточности 17 февраля 1999 года в возрасте 69 лет. После нее остались два брата, Айра и Дэвид, и сестра Мириам.