Стокард Чэннинг
Одна из самых умных и долговечных актрис Бродвея и Голливуда, умеющая высвечивать в окружающем мире ироничную и циничную сторону, Стокард Чэннинг родилась 13 февраля 1944 года в Нью-Йорке под именем Сьюзан Уильямс Антония Стокард. Её отец был протестантом, мать — католичкой ирландского происхождения. Родителями были Мэри Элис (урождённая Инглиш) и состоятельный судовладелец Лестер Нэпьер Стокард; он умер, когда дочери было шестнадцать, оставив ей значительное наследство.
Чэннинг училась в престижной школе Чапин в Нью-Йорке, затем — в школе Мадейра, женском пансионе в Виргинии. В Рэдклифф-колледже она изучала литературу и историю и окончила его с отличием в 1965 году. Годом ранее она вышла замуж за бизнесмена Уолтера Чэннинга-младшего, чью фамилию сохранила как часть сценического псевдонима и после развода, последовавшего четыре года спустя.
Увлёкшись актёрством, она дебютировала на сцене в постановке «Расследование» в экспериментальной Театральной компании Бостона в 1966 году и продолжила играть там ряд нестандартных ролей. Со временем она перебралась в Нью-Йорк, где в 1971 году впервые вышла на Бродвей — в качестве участницы хора и дублёрши в мюзикле «Два веронца». Два года спустя она взяла на себя главную роль Джулии в национальной лос-анджелесской труппе. Среди других театральных работ этого периода — «Адаптация/Дальше» (1970), «Арсеник и старые кружева» (1970), «Пьеса по Стриндбергу» (1971) и «Без обид» (1973).
Слегка печальная, но притягательная и необычной внешности темноволосая актриса начала сниматься в кино с небольших ролей в чёрной комедии «Больница» (1971) и дерзкой фэнтези-драме Барбры Стрейзанд «Песочница» (1972). Получив главную женскую роль — наследницы и потенциальной жертвы аферистов Джека Николсона и Уоррена Битти — в комедии Майка Николса «Состояние» (1975), фильм, несмотря на звёздный мужской состав и её номинацию на «Золотой глобус», не стал для Чэннинг тем хитом, что должен был сделать её звездой, как предсказывали.
Хотя следующие две картины — «Большой автобус» (1976) и «Сладкая месть» (1976) — тоже не принесли ей признания публики, Чэннинг совершила серьёзный прорыв с телефильмом «Девушкам больше всего нравится...» (1973), остроумной чёрной комедией, написанной Джоан Риверз, где она сыграла бывшую дурнушку, превратившуюся после пластической операции в красавицу и решившую привлечь и уничтожить мужчин, которые когда-то жестоко её отвергли. В этом умном, сардоническом образе Чэннинг нашла свою нишу, что далеко продвинуло её в Голливуде.
В 33 года Чэннинг получила роль дерзкой школьной «трудной девчонки» Бетти Риззо в киноверсии популярного мюзикла «Бриолин» (1978) с Оливией Ньютон-Джон и Джоном Траволтой. Для такой роли она была старовата (как и большинство остальных в основном составе), но своей лукавой игрой заставила зрителей забыть об этом и получила премию «Выбор народа» как любимая актриса второго плана. Этот блокбастер закрепил за ней статус претендентки на звёздное место.
В течение года CBS дала ей два собственных ситкома: «Стокард Чэннинг в „Просто друзьях“» (1979), где она играла недавно расставшуюся с мужем женщину, начинающую жизнь заново в другом городе (Лос-Анджелесе), и «Шоу Стокард Чэннинг» (1980), где её героиня — разведённая женщина, снова пытающаяся найти себя в Лос-Анджелесе. Оба не прижились и продержались лишь несколько месяцев. Застопорившись на критическом этапе карьеры, она решила вернуться к первой любви — театру. Имея за плечами «Пустышки», «Абсурдную личность» и «Как вам это понравится» (в роли Розалинды), она получила хорошие отзывы на Бродвее за мюзикл «Они играют нашу песню», сменив в 1980 году Люси Арназ, а затем — восторженные рецензии за роль матери ребёнка с отклонениями в развитии в нью-хейвенской постановке пьесы Питера Николса «День смерти Джо Эгга» в 1982 году. Несколько лет спустя актриса повторила эту роль на Бродвее (теперь пьеса называлась короче — «Джо Эгг») и получила в 1985 году премию «Тони» за лучшую женскую роль в пьесе. Последующие номинации на «Тони» принесли ей нестандартные работы в «Доме голубых листьев» (1986), «Шести степенях отчуждения» (за которую она также получила внебродвейскую премию «Оби»), «Четырёх бабуинах, обожающих солнце» (1992) и за роль Алиеноры Аквитанской в «Льве зимой» (1999).
Достойные наград проекты вновь появились у неё на телевидении. Номинированная на «Эмми» за мини-сериал CBS «Эхо во тьме» (1987), она также получила премию CableACE за работу в «Последних штрихах» (1988). В кино она была номинирована на «Оскар» и «Золотой глобус», когда её сценический триумф «Шесть степеней отчуждения» (1993) был перенесён на экран. За этим последовала редкая уязвимая роль подвергающейся насилию домохозяйки из маленького городка в популярной драмеди о дрэг-квин «Вонгу Фу, с благодарностью за всё! Джули Ньюмар» (1995), роль второго плана вместе с Дженнифер Тилли в «Эди и Пен» (1996) — двух женщинах на грани развода, встретившихся в Рино, — заметная роль в ремейке «Молл Флэндерс» (1996) и роль эксцентричной тётушки в комедии-фэнтези «Практическая магия» (1998). Она также озвучила Барбару Гордон в нескольких эпизодах «Бэтмена будущего» (1999).
Чэннинг оставалась чрезвычайно продуктивной и отмеченной наградами в кино, на телевидении и время от времени на сцене и в новом тысячелетии. Начав с премии Лондонского кружка кинокритиков за лучшую женскую роль в фильме «Бизнес незнакомцев» (2001), она снялась в ролях второго плана или эпизодических в «Жизнь, или что-то вроде того» (2002), «За красной дверью» (2003), «Разводе» (2003), «Любовь к собакам обязательна» (2005), «Искре» (2007), «Многократных сарказмах» (2010) и «Натянутых струнах» (2013).
В составе признанного актёрского ансамбля «Западного крыла» (1999) в роли «первой леди» Эбигейл Бартлет она настолько привлекла зрителей своим проницательным и элегантным персонажем, что продюсеры благоразумно начали регулярно задействовать её начиная с третьего сезона; за эту долгоиграющую роль она получила премии «Эмми» и SAG и множество номинаций. Другие награды принесли ей социальные драмы. Она получила вторую «Эмми» за роль второго плана — мать Джуди Шеппард в «Истории Мэттью Шепарда» (2002), документальной драме об убийстве молодого Мэттью Шепарда на почве гомофобии, дневную «Эмми» за роль в телефильме «Джек» (2004), где она играет жену, узнающую, что её муж гей, и номинацию на SAG за роль матери, обнаруживающей, что её дочь-подросток — лесбиянка, в «Правде о Джейн» (2000).
Чэннинг думала, что наконец нашла успешный ситком с сериалом «Вне практики» (2005), и даже была номинирована на «Эмми» за роль острой на язык, но заботливой врачихи. Однако, как назло, основная аудитория так и не нашлась, и шоу продержалось всего один сезон. Больше повезло ей с повторяющейся ролью матери героини Джулианны Маргулис в популярном драматическом сериале «Хорошая жена» (2009).
Вернувшись на сцену, Чэннинг сыграла леди Брэкнелл в дублинской постановке «Как важно быть серьёзным» в 2010 году, а год спустя была номинирована на «Тони» и Drama Desk за «Другие пустынные города». В 2018 году она появилась в пьесе «Апология» в Лондоне вместе с Хью Дэнси.
Четырежды разведённая, в том числе с актёром Полом Шмидтом и сценаристом-продюсером Дэвидом Дебином, она не имеет детей. Уже три десятилетия она состоит в отношениях с кинооператором и осветителем Дэном Гиллхэмом.
