Сью Кэйси
В то время как другие актрисы давно бы бросили неудачную карьеру из чистого разочарования после десятилетий в основном некредитованных эпизодических и мелких ролей и почти без вознаграждения, неизменная старлетка Сью Кэйси каким-то образом нашла в себе силы держаться — и продержалась шесть десятилетий! Снимаясь в кино с 1946 года, эффектная брюнетка в лучшем случае становилась карикатурной соблазнительницей в нескольких «drive-in»-подделках 1960-х, но при этом всегда сохраняла удивительно благодарный взгляд на то, как всё сложилось.
Родившись 8 апреля 1926 года в Южной Калифорнии, она жила в Беверли-Хиллз (её отец был строителем) в момент своего рождения, но после биржевого краха 1929 года семье пришлось переехать в более скромный район города. Хотя Кейси поначалу не проявляла интереса к актёрству, её красота жительницы Западного побережья была очевидна, и вскоре подростка заметил агент по поиску талантов, который убедил её попробовать с отполированной до блеска фразой: «Как бы вы хотели стать звездой?». Пройдя обычные прослушивания, Кейси получила свою первую эпизодическую роль в лёгком фильме MGM Holiday in Mexico (1946) для Сэмюэла Голдвина. Будучи молодой, замужней и с ребёнком на руках, она нашла работу секретарши начальника Дэнни Кея в Тайная жизнь Уолтера Митти (1947). Студия продвигала её как «Goldwyn Girl», и она добросовестно посещала парады, премьеры, поздние вечеринки, модные и благотворительные мероприятия и т. д. — всё, что могло помочь её продвижению. Чтобы дополнить студийный доход, Сью работала фотографом и моделью художника.
Яркое присутствие в обычных комедиях или драмах MGM, таких как Blondie's Big Deal (1949) и Большой грешник (1949), она также создавала элегантное оформление для главных мюзиклов золотой эпохи студии, включая Песню в сердце (1948), Нэнси едет в Рио (1950), Энни получает ваше оружие (1950), Плавучий театр (1951), Американец в Париже (1951), Театральный фургон (1953), Глубоко в моём сердце (1954), а также для водных шоу Эстер Уильямс Дочь Нептуна (1949) и Миллион долларов для русалки (1952). Нередко её направляли и в другие крупные студии — Paramount, Columbia, Universal и Warner Bros. — где она тоже создавала привлекательную атмосферу. Режиссёр Рауль Уолш однажды назвал её «самой красивой статисткой в кино сегодня».
К середине 1950-х Кейси по-прежнему едва успела произнести пару реплик на экране и, после съёмок безымянных ролей укротительницы змей в Цирк с тремя аренами (1954), загорающей в Окно во двор (1954) и девушки из гарема в Сын Синдбада (1955), решила на время отойти от камер и сосредоточиться на семье. У неё родилось ещё трое детей. Однако к 1959 году она снова оказалась перед объективом — всё такой же красивой, но на этот раз акцент был на телевидении.
Успешно зарекомендовав себя как добропорядочная коммерческая актриса, она рекламировала всё — от хлопьев до автомобилей — более чем в 200 проектах. Лёгкие гостевые роли на телевидении тоже попадались ей в эпизодах Час комедии Люси-Деси (1957), The Baileys of Balboa (1964), Шоу Дика Ван Дайка (1961), The Farmer's Daughter (1963), Деревенщина из Беверли-Хиллз (1962) и Семейное дело (1966), среди прочих. Что касается большого экрана, ничего не изменилось. Продолжались неясные эпизодические и массовочные роли в Колокола звонят (1960), Дамский угодник (1961), Завтрак у Тиффани (1961), Две недели в другом городе (1962), Новый вид любви (1963) и Воротилы (1964).
Наконец, почти спустя два десятилетия погони за мечтой в Голливуде, Кейси получила главную роль! В образе плохой девчонки «Вики Линдсей» в, пожалуй, одном из самых громких киношных «клуш» всех времён, Девочки с пляжа и монстр (1965), она обрела скандальную известность, которая привела к небольшому культовому статусу. У фильма практически не было бюджета, и при первом выпуске он был плохо принят во всех смыслах. Кейси даже пришлось самой делать себе причёску и макияж и выбирать одежду для своей роковой героини из собственного гардероба. Актёрам не заплатили до тех пор, пока фильм спустя годы не продали на телевидение (переименовав в "Monster from the Surf"), и это были сущие гроши. Однако с годами, как сообщается, фильм обрёл культовых поклонников. Затем последовали ещё две легко забываемые роли в странноватых фильмах: она сыграла мать-реднек в драме о беглеце Swamp Country (1966) (где снимался красавец с белоснежной улыбкой Лайл Ваггонер до карьеры у Кэрол Бёрнетт) и манипулятивную мать и фальсификатора произведений искусства в Проказница Каталина (1967) (где снимались бывшая звезда Disney Томми Кирк после падения из студийной милости и (снова) Лайл Ваггонер).
В более поздние годы она развила успешный бизнес в сфере недвижимости. Актёрская работа (часто без агента) время от времени появлялась у неё в кино и на ТВ. Среди заметных ролей в более масштабных мюзиклах — дама-служанка при королеве Гвиневре Ванессы Редгрейв в Камелот (1967) и одна из двух жён Джона Митчума в Золото Калифорнии (1969) — её финальная фильмография пополнилась такими картинами, как Главное событие (1979), Зловещий договор (1981), Whitesnake: Live... in the Still of the Night (2005) и Семейка Брэди 2 (1996). В Красоте по-американски (1999), обладателе «Оскара» за «Лучший фильм» и «Лучшую мужскую роль», главная актриса Аннетт Бенинг (номинантка на «Лучшую женскую роль» за эту работу) играет отчаявшуюся риелторшу, пытающуюся продать дом состоятельному персонажу Кейси.