Тимоти Кэри
У Тимоти Кэри была одна из самых необычных карьер среди всех голливудских актёров-характерников: он обрёл культовый статус благодаря своим образам обречённых, психопатов и просто сумасшедших. Карьера Кэри была историей в духе «такое бывает только в Америке», и спустя многие годы после смерти он по-прежнему остаётся великим американским оригиналом.
Окончив актёрскую школу в 22 года, Кэри дебютировал в кино в 1951 году, сыграв труп в вестерне с Кларком Гейблом, но именно его короткая, без указания в титрах, роль Мальчика №1 из Чино — члена байкерской банды Ли Марвина The Beetles в «Дикаре» (1953) — произвела впечатление и предвосхитила появление его сомнительных персонажей.
Склонный к импровизации, именно бесстрашный Кэри придумал идею плеснуть пивом в лицо Марлону Брандо, хотя сам великий актёр-методист выражал сомнения по поводу того, что замышлял Кэри.
В том же году Кэри запомнился как вышибала борделя, угрожавший Джеймсу Дину в «К востоку от рая» (1955), сделав своё лицо, если не имя (в обоих случаях он не был указан в титрах), известным массовой аудитории.
Затем последовали великолепные работы в двух фильмах Стэнли Кубрика — «Убийство» (1956) и «Тропы славы» (1957).
В первом он сыграл социопата Ники Аране, которому поручено застрелить скаковую лошадь, что он и делает с огромным удовольствием. В «Тропах славы» (1957) у Кэри была необычно сочувственная роль французского солдата, рядового Фероля, несправедливо приговорённого к расстрелу в искупление глупостей своих генералов во время Первой мировой войны. Однако именно в Bayou (1957) Кэри достиг того, что по праву можно считать вершиной актёрского мастерства: в образе психотического каюна Улисса он создал незабываемое исполнение, выходящее за пределы допустимого в кинематографическом переигрывании. Он стал Улиссом на экране — безумным каюном, олицетворявшим зло; его безумие было идеально выражено в психотическом танце, который Кэри исполнил, чтобы полнее обрисовать безумие своего персонажа. Этот классический эксплуатационный фильм был перемонтирован и переиздан как «Poor White Trash» (1961), превратившись в grind house-версию «Унесённых ветром» (1939), собирая аудиторию на протяжении всего десятилетия.
Благодаря этим работам карьера Кэри как голливудского злодея была закреплена, хотя многие режиссёры видели талант, скрытый в его внушительной, пугающей внешности и росте 6'4". Его бывший партнёр по съёмкам Брандо снял его в «Одноглазых валетах» (1961) (единственная режиссёрская работа Брандо), где он сражал из ружья тяжёлого злодея. Фрэнсис Форд Коппола пытался пригласить его в «Крёстного отца» (1972) и «Крёстного отца 2» (1974), но Кэри работал над собственным проектом во время съёмок первой классики и отказался от возможности появиться во второй. Он согласился сняться в «Разговоре» Копполы (1974), ещё одной классике, но ушёл со съёмочной площадки во время работы. Джон Кассаветис дал ему заметную роль в «Минни и Московиц» (1971) и взял его на вторую главную роль в «Убийстве китайского букмекера» (1976).
Склонность Кэри к импровизации (в сцене казни в «Тропах славы» (1957) его персонаж должен был молчать, но Кэри начал стонать: «Я не хочу умирать», и Кубрик оставил это в фильме), в сочетании с его эксцентричным поведением, создала ему репутацию человека, с которым трудно работать, в 1960-х.
В бурное десятилетие он пародировал свой экранный образ психопата в «Пляжных играх» (1965), сыграв Саут-Дакота Слима, который — как злодеи старых фильмов — привязывает вторую героиню к циркулярной пиле. В образе злодея Лорда Хай-энд-Лоу он терроризировал The Monkees в написанном Джеком Николсоном фильме «Голова» (1968). Николсон был одним из его самых больших поклонников.
Величайшей ролью Кэри стал фильм, который он сам спродюсировал, написал и поставил, — «Величайший грешник мира» (1962), в котором он сыграл проповедника, поющего рок-н-ролл, который в приступе гордыни называет себя «Богом», баллотируется в президенты и в финале фильма оказывается повержен самим Богом.
В образе Кларенса Хиллиарда, страхового агента, который выходит из привычного общества, создаёт собственную евангелическую религию (используя рок-н-ролльную музыку, которую исполняет сам вместе с группой, где есть женщина-саксофонистка, чтобы разжигать толпу и манипулировать массами), а затем в конце концов баллотируется в президенты, Кэри в полной мере реализовал свой талант — как Джон Гилгуд, играющий Гамлета, но на grind house- и эксплуатационной сцене.
Снимавшийся рывками в 1958–1961 годах при общей стоимости около 100 тысяч долларов (съёмки шли урывками, поскольку у производства постоянно заканчивались деньги), фильм остаётся одним из самых скандально известных произведений grind house-кино — даже сам Элвис Пресли просил у Кэри копию! (Кэри, всегда остававшийся в образе Шута, отказал Королю).
Последним фильмом Кэри стал «Эхо Парк» (1985). Любимый актёр киномана и бывшего клерка видеомагазина Квентина Тарантино, он проходил пробы на роль криминального босса Джо Кабота в дебютном фильме Тарантино «Бешеные псы» (1992), но начинающий режиссёр решил, что он не подходит для роли. Вместо этого он взял Лоуренса Тирни (не менее сильного и в амплуа экранного злодея, и в эксцентричности) и посвятил фильм Кэри.
В поздние годы Тимоти Кэри преподавал актёрское мастерство. Этот подлинный американский оригинал умер от инсульта 11 мая 1994 года в возрасте 65 лет. Его очень не хватает: такого, как он, больше не будет.